文｜Molly
「蝌蚪怎麼會越來越少？」
「長大了就會離開家裡啊，長腳了就會自己走了。」
家，究竟是人們心甘情願的避風港？還是陌生室友們迫於無奈的聚集地？
這部電影給人一種非常乏力的感覺，你好像看得到出口，但無論你多麽努力往前，出
口還是在那裡，不遠不近卻永遠到達不了，像極了這個拼湊家庭。
這家人的每一個人都操著不同的口音，有人說著流利的閩南語、有人說著字正腔圓但
帶著大陸口音的國語、也有人閩南語和國語挾雜使用、還有人偶爾說著廣東話；同一
個屋簷下，不同的語言、不一致的口音卻也為這家人紮下難以溝通的根。
追求自由，是一種必然
這家人的關係看似緊密，每一天晚上總會坐下來一起好好吃一頓飯、母親鳳姐也總是
無微不至的照顧著漸漸失憶的先生軍雄、兩人也都對孫子阿全呵護有加、甫出獄的小
夢甚至還幫阿全找到了一個初次見面就送他一台iPad的爸爸；他們照看著彼此，但其
實每個人都因為不愛而用力過猛，一切都像是一場演出，只為了證明自己對這個家曾
經努力過，沒有平白無故的拿取或佔有，更沒有無緣無故的付出，有借有還，一切都
只是平等的交易。
家，在每個人的肩上都放上了個擔子，那些名為「愛」的不愛，在每個擔子裡都放上
了沈重的石頭，如果不挑起擔子都將被冠上莫須有的罪名。當愛成了枷鎖，囚禁著這
家人，這些囚犯更不懂得怎麼去愛，那些了無愛意的愛因為過分用力，反而破綻百出
，變得更加陌生。
而當不愛成為一種習慣，追求自由，則變成了一種必然。
「我就是什麼都有，所以我要的是自由啊。」
擔子裡的東西太多，多到什麼都有的時候，反而就什麼都不想要有了；就像愛，愛的
太用力、愛得令人窒息、愛到使人失去了自由，人們反而會希望不去愛。
當什麼都不再擁有，什麼也都解決了。
遺忘，是放棄自由後的掙扎
當人們不去愛，就不會有太多問題；不愛就不會執著，不執著就不會不愛。
可是人往往不能不愛，但常常又無法控制自己的愛，於是，「遺忘」，是一種選擇放
棄自由後的掙扎、是一種最後卻最頑劣的抵抗。
擁有著陰柔氣質的軍雄，因為生長在保守的年代，而被迫放棄自己熱愛的跳舞，為了
滿足家庭的期待，他甚至放棄自己真正的愛人，選擇娶了一個自己不愛的女人。
軍雄一輩子都活在家庭的期望之中，他挑起了沈重的擔子，百般掙扎卻仍舊在自己不
期待的人生裡動彈不得，於是年過半百、頭髮斑白之際，他開始遺忘，忘了就可以從
頭開始，忘了就可以再自由一次。
而追求自由，是一種必然、是一種天性、是在眼前那不遠亦不近的出口，而那是這個
拼湊家庭的每一個人，拼了命都想到達的地方。
從頭開始，你說該有多好
「相機裡為什麼沒有底片？」阿全童言童語的問。
「通過鏡頭裡看到的，就會留在腦海裡。」軍雄快意地回答。
患有阿茲海默症的軍雄已經什麼都不記得了，他的每一天都是新的一天、他的每一刻
都是新的一刻、他的每一次都是從頭開始。
軍雄每天都揹著那台舊式底片相機，當他從觀景窗看出去，你不知道他到底想記下什
麼、或是什麼都沒記住，直到阿全打開了那台沒有裝底片的相機，你才終於了解，軍
雄只是想透過鏡頭去過一次年輕時候的日子；他透過鏡頭看戀人，也透過鏡頭看那乍
看之下和樂無比的一家人，他看出去的世界，每一刻都是新的，每一刻都是如此美好
，彷彿每按下一次快門，那台舊式底片相機就能為你洗刷記憶一樣，一切都只留下最
燦爛的樣貌。
然而，面對那些最親愛的陌生人們，我們彼此拿著的似乎是一台裝有底片的相機，記
下的盡是不愛和不自由的樣貌，是不是有一天，我們都可以學會為不自由而放手、學
著不再為不愛而演戲，我們可不可以約定好，在某一天一起拔掉相機裡的底片，把所
有的事都忘記，以後的每一天都可以從頭開始，這樣該有多好。
我最親愛的陌生人，你說這樣好不好？
《那個我最親愛的陌生人》線上放映至七月三十日，點閱觀賞。
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